Este es un resúmen de la clase del miércoles 18/08 sobre la aplicación de escalas sobre distintos tipos de acordes.
Aplicación de escalas sobre distintos tipos de acordes:
La ESCALA MAYOR (MODO 1 - JÓNICO) se aplica sobre todos los acordes mayores que cumplan función de tónica, ya sea por ser la tónica del tema como por haber sido "tonificado" mediante la aparición de su correspondiente acorde dominante como precedente.
Ej. Tema en Do: Cmaj7 (C Jónico por ser el acorde de tónica), A7-[Dmaj7] (D Jónico por estar tonificado mediante la aparición de A7 como acorde inmediatamente anterior).
La ESCALA DÓRICA (MODO 2 - ESCALA MAYOR) se aplica, por omisión, sobre todos los acordes menores que aparezcan, salvo algunas excepciones específicas. Cuando el compositor pretende el uso de una escala menor, diferente a la dórica, muchas veces lo indicará en el cifrado del acorde (por ej. mediante el uso de ciertas tensiones características del modo).
La ESCALA FRIGIA (MODO 3 - ESCALA MAYOR) es una escala menor de utilización muy poco frecuente en este estilo de composiciones tonales. Generalmente sólo se utiliza si el acorde, en el contexto, es claramente percibido como 3er grado de la tonalidad. En general, tiene más aplicación sobre acordes tipo Xsus4b9.
La ESCALA LIDIA (MODO 4 - ESCALA MAYOR) se puede aplicar sobre todos los acordes acordes mayores que no cumplan función de tónica. También puede el compositor indicar su utilización mediante la alteración "#11" (Ej. Fmaj7#11).
La ESCALA MIXOLIDIA (MODO 5 - ESCALA MAYOR) se aplica sobre todos los acordes dominantes cuya resolución esperada (se cumpla o no) sea un acorde mayor (Ej. Dm7-[G7]-Cmaj7). También con ellos el compositor puede indicar otra escala utilizando en el cifrado las distintas tensiones.
La ESCALA EOLICA (MODO 6 - ESCALA MAYOR) es otra escala menor de escasa utilización en este lenguaje. Salvo una clara indicación del compositor (Ej. Am7b6), suele predominar el uso de la escala dórica.
La ESCALA LOCRIA (MODO 7 - ESCALA MAYOR) tiene un uso absolutamente específico sobre los acordes semidisminuídos. De todas maneras, sólo se suele pensar en estos términos cuando dicho acorde semidisminuído tiene una duración suficiente como para "asignarle una escala propia." Cuando aparece con una duración de medio compás, junto con un acorde de dominante y como parte de una estructura IIm7b5-V7, generalmente se aplica directamente el modo correspondiente al acorde dominante que aparece en el mismo compás.
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